《悲情城市4K》开票不久就售罄
限时剧本杀艺术风格的《满江红》,创造张艺谋导演作品票房新高。目前,该片累计票房已超44亿元,凭借此片张艺谋导演作品累计票房也突破百亿大关。
剧情点评:不得不感慨,剧集中的人物不多,却还是能各有特色,行为和结果也是相互交织。生活和工作都不顺利,但是办案能力很强的严良。坚守正义到因为家庭变故亲自追踪真相不惜一切手段的骆闻。在律所郁郁不得志到后面追逐本能的郭宇还有同样被卷入漩涡的朱慧茹。人狠话不多反向抽烟的李丰田。还有他们身边形形色色的人们。总体上来说人物的塑造还是不错的。只是感觉有的部分处理的不是很符合人物的个性特点。不过整体上还是不错的,值得一看。
原本以为,融入喜剧元素,是为了消解剧本沉重氛围的一种创作手法。但其实这是刻入东北人基因的生存技能,更是普通人心照不宣的一种生活哲学。就像我们常说的中国人必备俗语——“来都来了,习惯就好,都不容易……”,生活的无奈压得人脊背越来越弯,但总还得说笑两声以喘上一口气,尽力往前走,这便是生活的不得已。
结局圆满的是哪四人呢?
固然,电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性,但它们本质上是不同的媒介,有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征,观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏,与观众的视觉距离很近,镜头运动会相对舒缓单调,大量使用特写和近景,避免给观众带来眼花缭乱之感;电影是大银幕,包容的信息量更为丰富,镜头语言往往具备更强更丰富的动作性,综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性,短一点的可以是如今12集的短剧规格,长一点的话可以长达四五十集甚至更多,叙事上它拥有多样的节奏选择,可以闲庭信步、不疾不徐,可以家长里短、细水长流,也可以反转不断、跌宕起伏;电影的篇幅相对固定,基本上就两个小时,对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求,更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元,而且可以暂停、可以倍速、可以重播,可以随时进入随时退出,甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴,欣赏氛围更为轻松多元;院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间,在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中,它具备艺术欣赏的特点,对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着,无论是“影改剧”还是“剧改影”,均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。