同样是大骨架的陶红，在剧中的装扮非常得体，基本上都是穿着阔腿长裤，很好掩饰了身材上的缺点。

陈弋弋提出，微短剧已经成为了影视行业新的增量机遇，快手作为平台，有责任跟同行们一起讲好中国故事，共同促进微短剧行业的健康发展。

在部分现实题材剧中，虽然运用了现实主义手法，却没有符合传播平台特点去讲故事，影响了传播效果。比如《平原上的摩西》在爱奇艺上的热度只有3000多，和它本身的艺术质量极不相称。原因在于讲述方式过于先锋，带有实验性，对一般观众来说有观看门槛。导演刻意追求一种“去戏剧性”，在还原生活本质和案件真相时，过于导向了“纪实性”，造成叙事的缓慢，这样就与观众对于悬疑探案剧的期待形成了较大的差距，阻碍了这部作品的传播。《三体》的叙事也存在一些不足，虽然在普及科学知识和艺术通俗化上已经做了很大努力，但对原著的改编还是显得有些拘谨，导致叙事上有些滞涩，缺乏好莱坞式科幻作品的流畅感。虽说科幻作品不一定以西方叙事标准为准则，但剧版《三体》确实没有达到这样一个重量级IP应该达到的传播效果，颇为可惜，也值得思考。

由于大魔王来的突然，最终也没有让马特的“落地”足够稳固，明明很厉害的金句反而显得轻巧了许多。当然，这句话还是 值得细细咀嚼的。

此番亮相的两部京剧电影都是“京剧电影工程”孵化影片，其依托京剧经典剧目改编拍摄，并以电影的呈现形式，讲述中国历史故事的民族情怀，展示中华传统艺术的璀璨魅力。《文姬归汉》讲述东汉末年名将之女蔡文姬克服重重困难，回归故土的故事，而《群英会·借东风》则讲述了一出东汉末年群雄逐鹿之下，各个势力斗智斗勇，妙计迭出的千古佳话。导演马崇杰、夏钢两位导演都是戏曲影视导演的代表人物，在他们精益求精的执导下，京剧和电影完美交织，碰撞出非凡的艺术火花。同时，“京剧电影工程”展览也在中国电影博物馆内开展，讲述京剧电影发展历程与作品的文化底蕴，让大众于银幕内外感受京剧艺术的无限魅力。

《了不起的夜晚》作为同档期唯一惊悚喜剧，在不久前发布定档预告后也收到颇多网友的期待：“惊悚喜剧还有点悬疑感，细节好多”、“期待范丞丞增重30斤演出来的豹哥”、“喜剧大赛蒋家大院大银幕团建了”……对于这样一部汇聚众多喜剧新势力的电影，监制易小星也坦称：“喜剧最有生命力的其实还是年轻演员，尤其是看到他们身上很有想象力、创造力。有的刚刚出道、有的才展露头角，这部电影给了他们放大才能的好机会，让这帮彼此本来就有些熟悉的喜剧演员聚在一个剧组里，摩擦出更多的火花，共同创作出一部好戏。”